La carrière de Bob Dan

Merci Raymond. Je comprends maintenant mieux le "tournant" qu'a connu la BD. En effet, quand on lit une BD de Tintin de la même époque qu'une BD de Tarou la différence est rapidement faite... Sans doute que, comme vous le dites, les conditions de production n'étaient pas les mêmes. Cependant les Récits Complets et les Petits Formats font partie de l'histoire de la BD et, ils ne disent rien aux plus jeunes...

Les Pieds Nickelés ont en effet, encore aujourd'hui, un certain succès. Comment expliquer que Les Pieds Nickelés ont eu une prospérité que les BD de Dan n'ont pas eue ?

Sauf erreur, Les Pieds Nickelés paraissaient en couleur. Pensez-vous que si l'on colorait les Dan, ils rencontreraient plus de succès ?

Non, je ne pense pas que la couleur ait quelque chose à voir avec le succès des Pieds Nickelés.  

Il y a pour moi deux raisons qui expliquent le succès durable des Pieds Nickelés.

D'abord, il ne faut pas oublier "les lettres de noblesse" de cette série qui est maintenant centenaire. Les Pieds Nickelés ont été créés par Louis Forton il y a plus d'un siècle et ils ont connu un immense succès (comparable à celui d'Astérix pendant les années 60) auprès du grand public. Tout le monde (adultes et enfants) lisait cette BD qui était fort drôle, qui paraissait en vedette dans un grand journal à gros tirage, et qui faisait l'éloge d'une anarchie assez sympathique. Ce n'était pas de la "littérature de genre" (comme l'a été Tarou, quoiqu'on en dise), mais plutôt un vrai succès culturel auprès du grand public, et le terme de "pieds nickelés" est d'ailleurs devenu une expression populaire. Le succès de ces trois gredins leur a aussi valu diverses adaptations, en particulier au cinéma, qui ont prolongé le succès de la BD pendant plusieurs décennies.

Ensuite, il y a la personnalité et le talent humoristique de Pellos, qui était un grand auteur. Ce dessinateur a repris la série à la fin des années 40 et il lui a redonné un certain lustre, car les successeurs de Forton (dont j'ai oublié le nom) n'étaient pas tous à la hauteur du maître. Les Pieds Nickelés paraissaient sous la forme de récits complets pendant les années 50, tout comme Tarou, c'est vrai, mais le niveau "artistique" (si j'ose employer ce mot   ) n'était pas le même. Les récits de Pellos sont assez "légers", je le reconnais. mais ils sont drôles, leur dessin est tonique et c'est une BD qui a donc bien vieilli. Ils peuvent être relus aujourd'hui sans trop de gêne, même si l'humour a bien changé depuis les années 50, et on les a d'ailleurs réédités il y a une vingtaine d'années, avec un succès relatif.

En résumé, je dirais que ces deux séries (Tarou et les Pieds Nickelés) n'ont vraiment pas le même niveau. Je n'imagine pas que l'on réédite aujourd'hui des albums de Tarou ... quoique … on réédite parfois n'importe quoi.

Ceci étant dit, j'ai relu hier soir Don Luz D'Estramadure, un peu plus attentivement que la dernière fois, et il y a tout un tas de réflexions qui ont surgi par rapport à l'idée d'une réédition ... qui me parait difficilement envisageable. Mais plutôt que d'expliquer cela tel quel, il serait plus intéressant pour tout le monde de montrer les pages qui sont en ma possession et de les commenter directement. Cela te serait également plus utile pour ton travail, car tu auras alors des faits plus précis à considérer.

Je montrerai tout cela bientôt, mais je ferai cette mise en ligne assez lentement car il y a une dizaine de pages.  

On peut trouver des couvertures de Robert Dansler pour la collection "Le maître de l'invisible" à l'adresse suivante :

https://www.nauteinterstellaire.fr/peintures/dansler/

Chouette site que je ne connaissais pas !

Commençons donc à commenter ces fameuses planches de Don Luz d'Estramadure.

Je possède deux reliures brochées et bon marché (car incomplètes) couvrant les N° 211 à 232 du journal Zorro, datant de l'année 1950. Ceci m'a permis d'avoir presque en entier (il me manque 1 page) la fin de cette histoire. C'est une BD de grande taille, qui s'étend sur 42 pages, et qui est constituée de 6 bandes par page. Les planches sont tellement grandes que je n'ai pu en scanner qu'une moitié a la fois. Cela ne m'a cependant pas trop posé de problèmes car j'ai remis ensemble les demi-planches pour que la BD retrouve son aspect original.

A relever que cette bande dessinée était parue en départ dans le journal Zig et Puce, et qu'à l'interruption de cet hebdomadaire, le feuilleton a été repris dans Zorro, un autre journal appartenant aussi au groupe de Jean Chapelle.

Cette histoire a donc 42 pages, et je commence avec la planche 32. Don Luz d'Estramadure est un gentilhomme espagnol qui est parti vers le Nouveau-Monde. Le récit se passe en 1520, une date à laquelle seuls quelques rares explorateurs (Christophe Colomb, Amerigo Vespucci, Cordoba ou Cortez) avaient déjà traversé l'Atlantique. Don Luz se trouve dans les Antilles et je suis un peu surpris par l'aspect des indiens qu'il a rencontrés (qui me semblent plutôt être d'Amérique du Nord).





A part cela, ces grandes planches ont un bel aspect. Le dessin est plutôt soigné et il bénéficie beaucoup de sa mise en couleur. Cette première impression favorable explique pourquoi il me semblait au départ que la BD pourrait tout à fait être rééditée.

Je n'ai jamais eu de magazine Zorro entre les mains et je peine à comprendre comment les aventures y étaient présentées. Est-ce que l'aventure paraissait entièrement dans un numéro ou était-elle "à suivre" sur plusieurs numéros? (Sur le scan, il est marqué "à suivre" mais je ne sais pas si l'aventure est "à suivre" dans les pages du journal ou "à suivre" dans un autre numéro). Que signifie "reliure brochée" ? Serait-ce une brochure qui reprend tous les Don Luz d'Estramadure ? Le scan que vous proposez correspond-il au début de l'aventure ou à la planche 32 d'une aventure de 42 pages ? Enfin, que contenait un journal Zorro ? Mes recherches sur internet ne me permettent que de découvrir la première page et je ne sais pas ce que contenait un tel journal...

Toutes ces questions étant posées, passons à la planche !

Je trouve le dessin et les couleurs agréables. Il est évident qu'une telle planche est "vintage". Les plans ne sont pas encore très variés : en bref, Bob Dan semble n'utiliser que des plans moyens, des gros plans et des plans d'ensemble...

Comment se fait-il que les cases soient numérotées?

L'aventure était à suivre de façon hebdomadaire- Il y avait une page par semaine, comme celle que je t'ai montrée, et il fallait donc 42 semaines pour arriver au bout d'une histoire comme Don Luz d'Estamadure. C'était comme ça, du temps des journaux. Il fallait par exemple plus d'une année pour arriver au bout d'une aventure d'Alix ou de Tintin, mais c'était quand même mieux que rien.  

La reliure "brochée" est dans ce cas une reliure du journal Zorro faite sans couverture, avec des surplus, souvent incomplète. Elle est très différente de la reliure cartonnée du même journal, qui est bien sûr complète, assez coûteuse et jolie à mettre dans une bibliothèque (ce que les collectionneurs affectionnent). Ces reliures brochées et "bas de gamme", qui utilisaient de vieux numéros invendus, ne coûtaient en revanche pas grand chose et c'est pour cela que j'en avais acquises quelques unes.

Le scan que je montre correspond à la planche 32. Je n'ai pas le début le début de l'histoire, mais j'ai ben précisé ci-dessus que le récit avait commencé dans un autre journal.

Les cases sont numérotées pour aider le lecteur à les lire dans le bon ordre. On se souciait un peu plus du confort du lecteur à cette époque que maintenant (où l'on se fiche souvent complètement que la BD soit compréhensible).

Quand au contenu du journal Zorro, il y avait entre 10 et 15 séries dessinées par des auteurs comme Erik, Jean Ache, Pellos, Nortier, Oulié (qui dessinait Zorro), Jean Pape et quelques autres. Ces dessinateurs n'avaient pas tous le même espace et les BD n'étaient pas toujours en couleur. C'est ainsi que Bob Dan avait le privilège d'avoir une page entière en couleur, tandis qu'Erik avait une demi-page en noir et blanc pour sa série Trancheroc.

Quand au contenu d'une BD comme Don Luz d'Estramadure, c'est bien sûr très naïf, mais la BD était souvent comme ça, à l'époque. C'est à mon avis un des problèmes qui se poserait par rapport à une réédition. Le récit apparait parfois assez bête, surtout de nos jours.

Quant aux indiens, je me réserve pour en parler plus tard, lorsque certaines références deviendront plus précises.

Avant la suite par Raymond un ouvrage de référence sur Robert qui a eu une excellente critique :



http://robert-dansler.blogspot.com

Je continue avec l'analyse des planches de Bob Dan.

Planche 33. Je vous mets quand même une fois le bandeau de la planche hebdomadaire, pour que vous voyez à quoi ressemblait la page entière du journal.





Je rappelle donc que cette histoire se passe dans une île indéterminée des Antilles en 1520 (quelques années près la mort de Christophe Colomb), à une époque où cette région du monde était encore presque vierge de toute civilisation occidentale. Il devait bien y avoir en ce temps-là quelques colonies espagnoles, à savoir des villages en bois entourés de palissades. Mais je n''imagine pas qu'il y avait déjà à cette époque-là de grandes villes avec des maisons de pierre, entourées de hautes fortifications. Ce que l'on voit ci-dessus ressemble plus à un château-fort occidental qu'à une colonie récemment fondée dans les Caraïbes.

Cette BD est donc hautement fantaisiste. Il est clair que l'on ne prenait pas toujours beaucoup de précautions avec l'histoire en ce temps-là, du moins dans un journal comme Zorro. Dans d'autres hebdomadaires comme Spirou ou Tintin, les dessinateurs faisaient beaucoup plus d'efforts de se documenter, et ils essayaient au maximum de coller à la réalisté historique. Il suffit de relire les BD de l'époque de Sirius (pour Spirou) ou des époux Funcken (dans Tintin) pour s'en rendre compte !

Voilà, voilà ! Ce manque de respect de la vérité historique une faiblesse évidente de cette BD. Et quand je n'arrive pas à croire à une histoire qui est supposée "réaliste" ... je n'ai plus un très grand plaisir de lecture.  

Passons tout de suite à la planche 34 !  

L'assaut du "château-fort" (je suis mauvaise langue ) se poursuit et Don Luz d'Estramadure arrive à pénétrer dans la place forte. Les problèmes de crédibilité historique mis à part, je trouve que c'est plutôt bien dessiné. Bob Dan est à l'aise dans les scènes de foules.

Je trouve la lecture de ces planches tout à fait agréable. Cependant, je n'aborde pas une BD de Dan comme une BD actuelle et ceci influence certainement mon jugement. Si j'avais acheté cette BD aujourd'hui, je ne l'apprécierai pas. Les commentaires de Don Luz au sujet des Indiens sont déplacés, les Indiens servent les occidentaux, la disposition des cases est très linéaire (quoique plus fantaisiste que les productions de Dan pour Artima, pensez-vous d'ailleurs que la disposition des cases peut apporter une certaine modernité à la BD ?)... En somme, une BD passée de mode...

Les positions des armes sont bien rendues et on ressent bien le mouvement du combat (Robert Dansler faisait de l'escrime ce qui explique sans doute sa manière de dessiner les positions des hommes armés, notamment dans la dernière case de la planche 34).

Le texte est beaucoup moins chargé que dans certains Tarou par exemple et la lecture est agréable. Est-ce que l'utilisation de cartouches était systématique en ce temps? En effet, Dan explique toujours (il me semble) ce que fait le personnage dans une cartouche... Tout est expliqué! Dans une BD actuelle, l'auteur qui dessine un personnage se faisant un café ne va pas préciser "Don Luz se fait un café avant de passer au combat". Cependant, certaines de ces remarques de l'auteur apportent quelque chose au récit et je ne suis pas sûr que l'on comprendrait toutes les cases sans ces dernières. Pensez-vous que l'on a actuellement une manière différente de "séquencer l'action", ce qui ne nous oblige plus à utiliser autant de cartouches ?

Je me permets de vous demander si l'un d'entre vous a déjà lu "André Mystère contre le Dragon Jaune" (et est-ce que vous l'avez en votre possession? ). Cette BD est parue dans Bob et Bobette en 1947. Je parlais tout à l'heure des planches chargées et des innombrables cartouches... mais je trouve la planche qui suit "aérée" ! Qu'en pensez-vous?



Source:https://la-bd-de-journal-au-quebec.fandom.com/fr/wiki/André_Mystère_contre_le_Dragon_Jaune_-_Le_Samedi

Je n'ai jamais lu André Mystère, mais je ne suis pas un véritable admirateur de Bob Dan.

Pour ce qui concerne l'architecture de la planche, je ne la qualifierais pas de "moderne". Elle est élégante, c'est vrai, mais également assez conventionnelle par rapport à son époque. Il y a eu des BD beaucoup plus originales dans le passé que cela. En fait, les planches les plus complexes (et les plus recherchées) que je connaisse ont été dessinées par Winsor Mc Cay, et il les a dessinées au début du XXème siècle. Lui, il était vraiment "moderne".  

Et puis, si tu regardes le sujet dédié à Cazanave (que je développe en ce moment), tu y trouveras des planches de BD très enfantines (dessinées en 1940 dans Lisette) mais néanmoins très élaborées par rapport à leur construction. En fait, beaucoup de grands dessinateurs ont réalisé des planches semblables, du temps de Bob Dan.

Sinon, tu avoues déjà (et spontanément) que tu n'apprécierais que médiocrement la lecture d'un album de Don Luz d'Estramadure. Il y a en effet des choses qui ont mal vieilli dans cette histoire, et je n'ai d'ailleurs pas fini d'en montrer. Mais pour les récitatifs, je les trouve assez bien faits pour l'époque. Il n'y a pas excessivement de paraphrases entre le texte et le dessin, et le texte apporte des nuances que n'expriment pas facilement les images.

Personnellement, je suis plus attiré par les planches signées R. Dansler ou Bobby que celles signées Bob Dan. En général, les planches signées R. Dansler ont plus de fantaisie. J'aime bien Frangipane et Carafon, des héros dont m'a parlé ma maman.
Avant de se lancer à fond dans la bd au milieu des années 30 (à l'époque il devait dessiner au moins 3 planches par semaines plus des illustrations de romans et ceci uniquement pour le magazine Jeudi de Georges Ventillard), Robert Dansler a tenté une carrière de peintre et illustrateur. Son nom est cité régulièrement dans des journaux des années 20 et 30.
Voici un exemple d'illustration pour un menu de restaurant fait en 1930:

Adrien0114 a écrit:Je me permets de vous demander si l'un d'entre vous a déjà lu "André Mystère contre le Dragon Jaune" (et est-ce que vous l'avez en votre possession? ). Cette BD est parue dans Bob et Bobette en 1947. Je parlais tout à l'heure des planches chargées et des innombrables cartouches... mais je trouve la planche qui suit "aérée" et plutôt moderne! Qu'en pensez-vous?

Source:https://la-bd-de-journal-au-quebec.fandom.com/fr/wiki/André_Mystère_contre_le_Dragon_Jaune_-_Le_Samedi

La planche que tu présentes est issue de la publication québecquoise de 1948 :
Journal: Le Samedi
Format: tabloïd noir et blanc (bandeau de titre en couleur aux planches 15 et 16)
Support: papier glacé
Périodicité: hebdomadaire
Date de début: 12 juin 1948
Date de fin: 9 octobre 1948
Nombre de planches publiées: 18
Genre: police, espionnage
Le format et le dessin soigné de Bob Dan rendent cette bande tout à fait spectaculaire.
La publication dans BOB et BOBETTE en France en Décembre 1947 était sous forme de récit complet :
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  * Bob et Bobette
Titre de l'album
  * n° 57 : André Mystère contre le Dragon Jaune
Auteurs
  * Dessin :  Dan (Bob)
   * Scénario :  Limat (Maurice)
Informations
  * Editeur : Dargaud
   * Genre : Récits Complets
   * Couverture : Brochée
   * Dos : Cahier
   * Format : 210 x 275 mm
   * Nb pages : 20
   * Couleur / N&B : Noir & Blanc
   * Date de sortie : décembre 1947

Je ne le posséde pas
Réédition dans Le Fulmar nos. 1 et 2 en 1981.
(« Le Fulmar » édité par Pierre Charles, secondé par François Ducos, se consacrait à la littérature populaire et fantastique sous toutes ses formes (fascicules Harry Dickson, romans Bob Morane, BD Conan ou Sherlock Holmes...). Le contenu était très varié avec aussi bien des nouvelles, des études, des bibliographies, des entretiens avec des auteurs que des bandes dessinées. Le tout constitue un ensemble de très haute qualité. Pierre Charles éditait à peu près à la même époque un autre fanzine consacré au cinéma bis : « Ciné Zine Zone » qui a eu plus de cent trente numéros. Faute de temps et ne pouvant continuer à mener de front la publication des deux titres, Pierre Charles a décidé d'arrêter « Le Fulmar » en 1986 après 27 numéros publiés entre 1981 et 1986.)
Chaque planche porte un sous titre différent :
noter que chacune des 18 planches portait un titre particulier:
Planche 1 du 12 juin 1948: L'Enlèvement Mystérieux
Planche 2 du 19 juin 1948: Le Nuage de la Mort
Planche 3 du 26 juin 1948: La Jonque en Flammes
Planche 4 du 3 juillet 1948: Le Cargo Maudit
Planche 5 du 10 juillet 1948: Le Mort Vivant
Planche 6 du 17 juillet 1948: Duel au Sabre
Planche 7 du 24 juillet 1948: Le Labyrinthe de l'Épouvante
Planche 8 du 31 juillet 1948: Le Puits aux Scorpions
Planche 9 du 7 août 1948: L'Armure aux Supplices
Planche 10 du 14 août 1948: L'Écluse Fatale
Planche 11 (numérotée 5 par erreur) du 21 août 1948: Poursuite sur le Hoang-Pou
Planche 12 du 28 août 1948: La Morsure du Cobra
Planche 13 du 4 septembre 1948: Les Voleurs de cadavre
Planche 14 du 11 septembre 1948: La Fumerie Mystérieuse
Planche 15 du 18 septembre 1948: Au Coeur du Dragon Jaune (bandeau de titre en couleur)
Planche 16 du 25 septembre 1948: Le Tigre Sacré (bandeau de titre en couleur)
Planche 17 du 2 octobre 1948: Les Fontaines de Feu
Planche 18 du 9 octobre 1948: André Mystère Triomphe !

Dans la même collection il y a un autre A. Mystére :

Quelques planches /couvertures de B. & B. :

La premiére planche de "André MYSTéRE" dans BOB et BOBETTE N°24 :


Cet épisode n'existe pas en fascicule
Il faut dire que l'histoire de Bob et Bobette (Dargaud) est assez complexe :
 Bob et Bobette est avant tout le titre d’un hebdomadaire lancé en 1946, avant de se transformer l’année suivante en une série de récits complets, furieusement recherché pour les nombreuses séries de SF qui y furent publiées, en particulier celles d’un certain Loÿs Pétillot.
Le n°1 paraît le 11.7.1946, sur quatre pages au format 19 x 28,5 cm – le journal gagne bientôt 3 cm en largeur et passe à huit pages.
suspension de Bob et Bobette, version hebdomadaire, avec le n°54 en date du 28.8.1947.
changement de formule et de format. Après la série d’albums, l’hebdomadaire au format fluctuant, Bob et Bobette devient une collection de récits complets de vingt pages, au format français 21 x 26,5 cm, qui poursuit sur un rythme mensuel la numérotation de l’hebdomadaire. . En date d’octobre 1947, le premier RC est donc numéroté 55 – il y en aura tout juste une dizaine, le dernier portant la date de juillet 1948 et le n°64. Ces dix récits complets relèvent presque tous de la Science-Fiction.

https://www.bd-pf.fr/Serie-5432-bob-et-bobette.html

C’est vrai que les planches de McCay sont fantastiques.  Mais on parle ici de la BD américaine... et les Américains avaient un « coup d’avance » sur la BD en France. On peut également citer « Le petit Sammy éternue » où McCay utilisait couramment les onomatopées et des « déconstructions de cases ». Ces BD sont encore aujourd’hui extrêmement modernes!

Les planches de Bob Dan sont plus ou moins toutes similaires. Mais ne pensez-vous pas que Dan avait trouvé une manière efficace de dessiner. Il devait produire énormément et a sans doute trouver une technique de dessin, un trait rapide mais « qui donne bien ». Bob Dan dessine très souvent les personnages à la hauteur d’œil. En effet, dessiner un personnage en plongée ou contre-plongée est bien plus compliqué. Aurait-il produit des planches plus audacieuses s’il avait eu moins de travail ?

Il est vrai que Bob Dan dessine les animaux à merveille. Pensez-vous que Dansler s'inspire des graphismes des personnages de Disney pour créer "Frangipane et Carafon" ou encore "Coconut et Amadou"?

Dan a également signé sous le nom Hoberdon des reprises amusantes des fables de la fontaine (appelées "La Fontaine n'avait pas tout dit..."). Les animaux cartoon y sont également bien dessinés.

Bob Dan n'était donc pas le seul dessinateur de la série André Mystère ? Il n'aurait réalisé que deux numéros: André Mystère contre le Dragon Jaune et André Mystère défie la "Chauve-Souris" ? Comment se fait-il que Bob et Bobette soit allé chercher un dessinateur français tel que Bob Dan pour dessiner ce genre d'aventure ?

J'ai lu La cité des Pieuvre et j'ai trouvé la lecture très agréable. Comment expliquer que la qualité des BD de Dan parues dans Bob et Bobette est bien supérieure à celle des BD parues chez Artima ?

Adrien0114 a écrit:C’est vrai que les planches de McCay sont fantastiques.  Mais on parle ici de la BD américaine... et les Américains avaient un « coup d’avance » sur la BD en France. On peut également citer « Le petit Sammy éternue » où McCay utilisait couramment les onomatopées et des « déconstructions de cases ». Ces BD sont encore aujourd’hui extrêmement modernes!

Les planches de Bob Dan sont plus ou moins toutes similaires. Mais ne pensez-vous pas que Dan avait trouvé une manière efficace de dessiner. Il devait produire énormément et a sans doute trouver une technique de dessin, un trait rapide mais « qui donne bien ». Bob Dan dessine très souvent les personnages à la hauteur d’œil. En effet, dessiner un personnage en plongée ou contre-plongée est bien plus compliqué. Aurait-il produit des planches plus audacieuses s’il avait eu moins de travail ?

Oui. Bob Dan avait une "patte" qui lui était propre, et cela permet de reconnaître ses dessins au premier coup d'œil, même dans un petit format mal imprimé. Ce style particulier était bien sûr lié à la nécessité d'une grande vitesse d'exécution de tous ses travaux, mais on remarque quand même de petites différences de qualité dans ses BD. Don Luz d'Estramadure est par exemple un peu plus fignolé que Bill Tornade, car le dessinateur avait conscience de ce qu'il publiait. Les grandes pages en couleur de Zorro nécessitaient plus d'application que les fascicules Artima.

Au fait, est-ce que ça vaut la peine de continuer Don Luz d'Estramadure, car je vois que vous avez dérivé ?

Il est vrai que la qualité des récits varie. Les Don Luz d'Estramadure sont plus soignés tout comme les récits que Dan proposait pour Dargaud. Mis à part la rapidité d'exécution, auriez-vous d'autres hypothèses qui expliqueraient ces différences de qualité ? Pensez-vous qu'il était meilleur dessinateur que scénariste.

Nous avons en effet parlé d'André Mystère mais les Don Luz d'Estramadure m'intéressent évidemment toujours. Si vous avez encore le temps de nous partager ces planches, c'est avec plaisir que je les lirai et poursuivrai la discussion.

Je vous propose, une fois terminé les Don Luz d'Estramadure, d'aborder plus en détail le dessin de Robert Dansler. Est-ce que le sujet vous intéresse ?

Oui, on peut essayer de discuter son style, même si je ne suis vraiment pas un spécialiste de ce dessinateur.  

Je vais donc reprendre Don Luz d'Estramadure avec la planche N° 36. Il me manque en effet la planche 35 (cela correspond au N° manquant de la reliure) qui raconte la fin de l'assaut du fort rebelle, et la capture du traître de l'histoire qui se nomme Don Hernandez.

Malheureusement, Servimg ne fonctionne pas en ce moment même. Cette panne est probablement lié à la prétendue "optimisation" faite récemment par forumactif, comme d'habitude.  

Cela reviendra bientôt, je pense.  

Voilà, je redémarre !  

Au début de la planche 36, on juge donc le traître qui (détail intéressant) est condamné à la peine capitale (la pendaison). La censure ne s'est apparemment pas manifestée sur cet homicide (hum), mais à l'époque, on évitait soigneusement de faire mourir qui que ce soit.    




Ensuite, les scènes de navigation sont plutôt réussies, à mon avis. Je ne suis pas un spécialiste des bateaux, mais la tempête qui s'abat sur les navires est dessinée d'une façon simple et efficace. Jijé ne fait pas beaucoup mieux quand il dessine son Christophe Colomb en 1942.




Et puis bien sûr, Don Luz est chevaleresque et il cherche à sauver les naufragés des autres bateaux pendant le moment le plus fort de la tempête. Quand on sait ce que cela représentait de conduire un bateau pendant une forte tempête, cela fait un peu rigoler. Mais c'est un détail mineur, qui n'empêcherait pas une réédition de ces deux planches aujourd'hui.  

Les planches sont très bien dessinées et le choix des couleurs est judicieux (comme par exemple le rouge/rose dans la mer agitée de la case 16 de la deuxième photo). Certaines cases utilisent des fond de couleur (rouge, jaune...) un peu à la « Lucky Luke ». Cela met l’action en évidence.

Le graphisme des bulles attire mon attention. Certaines sont « classiques » et d’autres soulignent simplement le texte, par exemple case 10 de la deuxième photo. Peut-être ces bulles permettent de laisser plus de place au dessin ? On a parfois l’impression dans ces BD, et plus particulièrement pour ses séries pour Artima, que Dan fait le texte avant le dessin. Il place ses textes et remplit le reste de la case avec le dessin. Avez-vous parfois aussi cette impression ? Cependant, dans Don Luz d’Estramadure, ces « bulles plus ajourées » laissent plus de place au dessin. Celui-ci n’est donc pas contraint par la place que prend le texte.

Don Luz maintient sa posture de héros. Tout lui réussit et comme vous l’avez bien dit, il est le seul à pouvoir manœuvrer le navire dans cette tempête. Les indiens ne veulent pas laisser partir Don Luz car ils ont « besoin de lui ». Comme je le disais il y a quelques temps, la posture de l’occidental sauveur est encore ici bien marquée.

Nous pouvons remarquer la « cocotte du dessin français » notamment à la case 11 de la quatrième photo. Sauriez-vous me renseigner sur cet élément ?

J’ai un accès limité au wifi ces temps-ci. Je vous répondrai bien évidemment dès que possible, ne croyez pas que j’abandonne Bob Dan!