Alain d'Orange

Il est vrai que lorsque j'ai appris à lire, j'ai aussi commencé avec la Bibliothèque Rose (et la Comtesse de Ségur ).Mais je suis très vite moi aussi passé à la Bibliothèque Verte.

Draculea a écrit:

...Le fakir ressemble un peu à celui des Cigares du pharaon.

En effet, bien que la planche à clous appartienne à Cipaçalouvishni, le fakir du Lotus bleu, Oskarah-Mandjikapur ressemble beaucoup au "fakir diplômé" des Cigares du pharaon. On rencontre souvent ce phénomène avec Tintin (voir par ex la remarque de 2J sur "le petit homme au chapeau noir" de Pat et Moune/François Bel, qui, avec son vrai jumeau, font penser à des clones des Dupondt) : les personnages de Hergé sont tellement ancrés dans la mémoire collective (ou tellement porteurs des images collectives, càd de ce qu'on appelle des "clichés") qu'on a du mal à imaginer un capitaine de la marmar sans une pipe et une casquette frappée d'une ancre de marine dorée, ou un fakir sans long nez et barbe pointue.



Cette 6ème planche, centrée sur Oskarah-etc..., est d'ailleurs magnifique, avec sa vignette noire qui semble surgie des ténèbres et "brûle" littéralement la première bande, et une silhouette agrandie par la contre-plongée et doublée par un grand point d'exclamation qui rend contagieux l'effroi de Camille. Le mot qui vient ici naturellement à l'esprit pour qualifier le travail d'Alain d'Orange est "expressionniste".

Draculea a écrit:

Ah ah !!!!!! Trafic de fausse monnaie ?  
Parmi d'autres, j'aime beaucoup les cases de la filature de François-Do. Il faut peu de traits et de jeux de contrastes à Alain d'Orange pour mettre en place un paysage urbain.

Oui, et on peut ajouter qu'il lui suffit de deux vignettes pour rendre la tension qui habite Camille, càd qu'Alain d'Orange fait preuve là d'un sens du découpage et des plans (NB la profondeur de champ) caractéristiques des grands de la BD - ce qui n'est pas toujours le cas chez lui.

Je reviens sur la planche 6, à laquelle j'ai appliqué l'analyse géométrique de Frank Santoro (voir post 96 de la discussion "trouvailles autour de Tintin"), comme je l'avais fait pour la planche 22 du Trompettiste du Strasbourg-Paris (voir post 384 de la discussion "fans de Pierre Brochard"). Et, comme pour Brochard, je trouve le résultat très convaincant :



- évidemment, la scène, centrale, du fakir se tient intégralement dans l'intersection des deux cercles,
- mais tous les protagonistes de la planche sont inscrits dans les deux cercles (sauf l'assistante du fakir, mais elle n'a aucun rôle dans l'histoire), avec, en miroir, les deux "croissants" extérieurs à l'intersection,
- et toute la planche tient dans la lecture que fait Nicole de la lettre de Camille, avec le temps qui s'écoule d'en haut à gauche sous la première diagonale jusqu'en bas à droite sous la seconde diagonale...

Si l'on suit Frank Santoro dans sa démonstration, on peut donc dire qu'Alain d'Orange nous offre ici une planche "musicale", avec une harmonie d'ensemble qui se développe dans le découpage et le positionnement des protagonistes.

Oui, et l'énigme est assez palpitante... Mais il faut s'accrocher, car Alain d'Orange n'est pas très à cheval sur les physionomies de ses personnages, à commencer par les deux héroïnes : ainsi la petite Nicole de la vignette 1-II-2 a bcp vieilli en quelques jours, au point de ressembler à Brigitte Bardot dans la vignette 13-III-1. Difficile aussi de trouver une ressemblance entre la Mme Morel (la mère de François-Do, dont le mari est en mer pour deux ans!) de la 8-III et celle de la 12-I-2 (s'est-elle entre-temps fait teindre les cheveux en blond?), ou entre la Mme Sofaletti qui semble maigre comme un clou sur la 8-III et qu'on découvre avec un embonpoint certain sur la 15-II-1...

Mais peu importe, c'est bourré de vie et chaque planche apporte son lot de trouvailles, ce qui n'est pas si évident avec seulement 3 planches (je lis en parallèle la seconde partie de La Vallée des immortels, le dernier Blake et Mortimer en date, en pré-publication dans Ouest France, qui se traîne sur un scénario indigent, en me disant que les lectrices de Bernadette avaient bcp de chance en 1958!).

Erratum : il faut évidemment lire 3 "bandes" par planche, et non pas 3 "planches"...

Je ne suis guère étonné que le fakir soit déclaré dernier suspect ! Mais cette hypothèse va-t’elle se vérifier ???? Suce pinces !

Avec la filature du fakir, nos auteurs délayent un peu la sauce, mais cela nous vaut un survol du parc automobile parisien à la fin des années cinquante :



qui fait penser à des vignettes contemporaines de Pierre Brochard (et au film de Godard A bout de souffle),



- et un beau gag ménager...

... Anne confondue avec Nicole (29-III-2) et le fakir qui aimerait bien connaître les trucs du "pauvre Monsieur Claudion" : le mystère s'épaissit...

Oui, il y a un mystère et les scènes nocturnes auraient pu être inquiétantes, mais curieusement, elles ne le sont pas du tout. Le scénario est au contraire léger et plein de vie, et contient même quelques gags qui sont bien trouvés.

Je suppose que le fakir n'est pas si méchant que ça.

J’ai le même impression : le fakir est probablement un leurre.
Wait ans see comme dirait Tintin......

Dantec a écrit:... Anne confondue avec Nicole (29-III-2)

Bien vu. La confusion est étrange mais elle émane probablement de la scénariste. Je n'y avais pas pris garde

Dénouement demain.

On attend avec impatience !