Le monde de François Schuiten

Je te remercie de ta réponse très détaillée qui éclaire les raisons de ton impression mitigée envers cet album. Tu évoque notamment un récit un peu structuraliste. C'est bien sûr en partie vrai, mais je crois aussi que la logique poétique de l'histoire ne tient pas seulement à cette dimension théorique (laquelle évoque aussi les principes narratifs du Nouveau roman version Robbe-Grillet, pendant littéraire par anticipation du structuralisme.)

Il me semble en effet qu'au-delà de ces dimensions formelles incontestables, l'album, obéissant à d'autres dimensions nées de l'imaginaire pur, est une sorte de lent cauchemar diffus qui n'éclate jamais de façon directe, même après que le héros ait pris conscience de sa terrible situation de décalé spatio-temporel. On reste alors englué dans l'extrême malaise que procure sa conclusion sans issue. C'est pourquoi, contrairement à toi, je trouve finalement cet album plus onirique que formel.

Il explore à cet égard, d'une façon il est vrai très différente, des thématiques que Fred a souvent abordées dans les aventures de Philémon, notamment la facticité théâtrale et machiniste de ce qu'on avait pensé être réel. Fred le fit avec une grande fantaisie accompagnée d'un inimitable humour, alors que Les murailles de Samaris traitent le sujet avec gravité. Il est d'ailleurs à l'oeuvre sous d'autres formes dans bien des albums ultérieurs de la série, comme par exemple La route d'Armilla, pour ne prendre qu'un exemple parmi d'autres.

Savoir quelle trace aurait laissé cet album sans ce qui est advenu ensuite par la série des Cités obscures ne me semble pas un argument tout à fait décisif car, d'une part il présuppose la réponse dans l'impression négative qui est la tienne, d'autre part parce que par définition nous ne pouvons rien en savoir étant donné que cela ne fut pas . Au contraire, comme seuil de l'oeuvre à venir, je trouve pour ma part ce récit très judicieux et réussi justement pour cette raison qu'il est totalement déstabilisant.

Il inaugure déjà le jeu de piste littéraire que nous proposent Les cités obscures et que tu évoques si justement. Il y a en effet entre autres échos possibles quelque chose de l'univers inquiétant de Dino Buzzati. Parmi les raisons qui me le font aimer encore aujourd'hui - je te précise que j'en ai la première version, celle que tu avais découverte en son temps dans A suivre, pas la seconde version remaniée donc, je n'ai jamais lu celle-ci - il y a cette lenteur vide qui donne au voyage et à la visite d'inspection de Franz une dimension pour moi si étrange et si envoûtante. Une poésie de l'effondrement différé qui continue de me séduire aujourd'hui.

Pour moi, Les murailles de Samaris sont les marches frontières qui nous conduisent des réalités auxquels nous sommes habitués vers l'univers des Cités obscures. Elles sont un premier itinéraire initiatique qui nous confronte à une loi fondamentale de toute la série à venir : "Voyageur, tu ne pourras revenir sur tes pas". D'emblée, cette déconnexion du réel ordinaire par contestation de tous ses repères nous conduit aux borgésiens univers parallèles des cités, par la route à mon sens significative d'un désert, véritable machine à faire le vide et troubler tout ancrage.

Mais je conçois tout à fait qu'on puisse lui préférer d'autres albums tels ceux que tu mentionnes, qui dont je le reconnais une puissance d'originalité exceptionnelle, plus imprévisible que ce que nous proposent Les murailles de Samaris, sans que celles-ci méritent à mes yeux d'être pour autant considérées comme mineures.

En tout cas, ma réponse à tes arguments n'a rien d'un jugement de vérité que je prétendrais imposer. Elle n'exprime qu'une impression dominante toute personnelle, venue d'une longue résonance intérieure qui relève de la préférence intime plutôt que du jugement de goût, et je conçois tout à fait qu'on puisse en éprouver une tout autre.

Pour répondre à ta question finale : je n'ai pas lu tous les volumes des Cités obscures, mais un nombre tout de même assez conséquent d'entre eux, parmi lesquels La frontière invisible m'a particulièrement plu. En revanche, je n'ai pas encore lu L'enfant penchée dont je sais par beaucoup de mes amis qu'il est un des tomes remarquables de la série.

Raymond a écrit:Tel est le plaisir de la lecture ! Certains livres nous impressionnent beaucoup et suscitent de multiples résonances internes, tandis que d'autres ne le font pas. Il est toujours intéressant d'en discuter !

Je partage pleinement ce sentiment, et tu as raison : le plus grand intérêt n'est pas de convaincre ou d'être d'accord en tout point, mais de discuter de ce qui nous attire ou nous laisse plus réservé envers un livre, une peinture, une oeuvre musicale,etc. Même si les avis divergent partiellement ou plus profondément, ces conversations sont toujours révélatrices et nous enseignent à voir des dimensions qu'une discussion entre personnes de même avis n'aurait eut-être pas permis d'apercevoir. Cela me fait songer à ce que dit le philosophe Maurice Merleau-Ponty du dialogue. Il explique que dans cette situation, soi et l'autre deviennent des collaborateurs co-créateurs de la pensée, chacun faisant venir à l'esprit de l'autre par ses questions et ses objections des idées que cet autre n'auraient sans doute jamais conçues. C'est exactement ce qui s'est produit pour ce qui me concerne en te répondant.

J'aime beaucoup d'ailleurs une formule dont je ne sais plus qui est l'auteur :"Les goûts et les couleurs, cela ne se discute pas : de quoi discute-t'on alors ?"

Du coup je comprends très bien que tu considère cet album comme "un peu en retrait" des grandes créations de Schuiten et Peeters. Formulée ainsi ton impression me semble mieux rendre justice à cet album, sur la base d'un appréciation qui n'a pas été totalement convaincue par son propos, ce qui est fort légitime.

Je n'ai jamais lu le Guide des cités, dont j'avais compris au moment de sa publication qu'il fonctionnait selon le principe que tu évoques. Je pense que je vais l'acquérir prochainement. En attendant, notre conversation m'a donné envie de découvrir l'autre version des Murailles de Samaris que j'ai achetée ce soir. Je ne l'ai pas encore lue à cette heure, mais à ma grande surprise, j'ai simplement en feuilletant l'ouvrage vu qu'elle est suivie d'un autre récit intitulé Les mystères de Pârhy que je ne connais pas. cela s'ajoutant à la fin différente des Murailles de Samaris et au fait que cet album est d'un format plus grand que l'original, donnant ainsi une plénitude particulière aux planches, je vais certainement me régaler. Je te tiendrai au courant lorsque ces (re)lectures seront faîtes.

Voilà une édition qui semble bien passionnante ! Moi qui rêve justement de combler les interstices de mystère par d'autres mystères en ces cités obscures ! Cela tombe à pic !

Comme vous deux, j'aurais plutôt tendance à donner raison à François Schuiten. Il me semble que lorsque il s'agit de "beaux arts", les Etats ne lésiennt pas - je songe au fameux droit de préemption qui permet en France d'empêcher le départ d'oeuvres majeures du patrimoine. Le fait que les chef d'oeuvrs de la bande dessinée ne fassent pas encore l'objet de telles sauvegardes et que l'on n'y songe pas au niveau des institutions, montre assez que la bande dessinée n'a pas encore tout à fait gagné ses lettres de noblesses aux yeux des Etats.
Ce qui me peine et m'agace car qu'on le veuille ou non, elle fait justement partie de ces fameux "beaux arts" !