Fans de Pierre Brochard

... Il y a tout de même un moment où la vigilance de PB est prise en défaut : à la vignette 25-IV-2, "Ripart roule vers la Bretagne" ... en lui tournant le dos, puisque le château des Ducs de Bretagne à Nantes s'élève sur la rive droite de la Loire! Mais il lui sera bcp pardonné pour cette distraction vénielle, car suivent peu après les 6 très belles planches (30 à 35) qu'il consacre à l'épisode Belle-Île, de l'embarquement à Port Maria sur le Belle Isle (qui venait d'être mis en service : ce fut le premier vrai ferry à assurer le passage, avec embarquement des véhicules directement à partir du quai, alors qu'avant il fallait passer par les mâts de charge) :



au phare de Saint-Goulphar (voir post 160 de 2J), en passant par les aiguilles de Port-Coton rendues célèbres par Monet - mais c'est à la planche d'avant que Pierre Brochard nous a offert la vignette 32-IV-1, qui est une véritable petite peinture du crépuscule sur l'île après la tempête :



L'album regorge de vignettes où s'exprime sa virtuosité, mais je me contenterais de zoomer sur une qui n'a l'air de rien et qui pourtant témoigne bien à mon sens de sa veine "cinématographique" : il s'agit du plan en "caméra subjective" de la 24-II-1, où l'ingénieur Loubiet, en s'adressant à Lestaque, s'adresse ainsi directement au lecteur, tandis qu'à l'arrière-plan Eurêka fait "pssst!" à Alex - et donc aussi au lecteur! -, ce qui accentue la tension dramatique au moment où l'intrigue s'apprête à rebondir dans le "bon" sens (Eurêka formulant l'hypothèse que Ripart circule de nouveau dans sa Dauphine) :



Une remarque pour finir : lorsque j'ai découvert "La grande menace", assez longtemps après avoir suivi "Appel à X...Y...Z..." dans mon Cœurs Vaillants hebdomadaire, j'ai été frappé par l'air de famille qu'il y avait entre la bombe volante d'Axel Borg et la fusée de Ripart, toutes les deux porteuses d'une menace nucléaire. L'engin d'Axel Bord, parti de la Tour Noire, quelque part entre Colmar et Strasbourg, menace Paris, tandis que celui d'"Appel à X...Y...Z...", parti des environs de Paris, menace Strasbourg : ne faut-il pas voir là, de la part de Brochard et Hempay, plutôt qu'un emprunt, une sorte d'hommage au Jacques Martin du premier Lefranc?

La Dauphine 1958 rouge corail de M. Ripart :

Comme l'indique son titre et comme l'expose Alex à la fin de l'épisode, "Appel à X...Y...Z..." fut plus une aventure des copains d'Alex et d'Eurêka que d'Alex et Eurêka eux-mêmes, même si c'est grâce aux déductions d'Eurêka que l'insaisissable Ripart fut retrouvé à temps. Nos deux héros reprennent la main dans "Le Cercle Rouge", qui reprend un schéma classique des romans policiers, où c'est une des victimes qui est le coupable.
Ce que je retiendrais de l'histoire est surtout un festival Eurêka-Lestaque, qui s'annonce dès la page 3, où l'on voit Lestaque au volant de la guimbarde antédiluvienne des Pontchâteau du Tour de Taille - le seul véhicule motorisé dans lequel le dernier rejeton de la lignée, Adhémar (càd Eurêka), n'a pas mal au cœur... et l'entrée en scène de Maître Schmitt, avocat au barreau de Strasbourg, dont la spécialité est de gagner des causes auxquelles il ne comprend rien et qu'on retrouvera régulièrement par la suite :



Et puis il y a "l'imposante voiture" qui "pénètre silencieusement dans la cour de l'usine" à la 8ème vignette, et qui n'a pas dû faire rêver que moi - qui n'y connais pas grand-chose en automobiles. Appel aux lecteurs du forum spécialistes de belles américaines : de quel modèle s'agit-il?

Je n'y connais rien non plus mais la marque semble lisible sur l'aile droite.
Ce pourrait être une Packard 1958 :(j'ai enlevé l'image ; encombrante et pas adaptée )

Cette marque peut-être, mais pas ce modèle (absence de doubles phares à l'avant et d'ailerons à l'arrière, calandre différente...). J'avais pensé à la DeSoto Adventurer 1959, mais ça ne colle pas non plus. Il faudrait vraiment l'avis d'un spécialiste, car je ne pense pas que PB ait "inventé" une telle voiture!

Exact !
Pierre était trés soigneux et précis sur l'environnement (véhicules , paquebots et lieux )

Pour la voiture décapotable de la planche ci-dessus, il faudrait un meilleur scan. On devine des lettres et un mot sur le devant du capot : BA (?) sur l'enjoliveur et "Delage" (?) sur le côté.
Dans le magasin de location de voitures, dans la 7e image, on lit à l'envers le nom de deux marques d'automobiles (sur le panneau en haut à droite) mais si on regarde bien, le nom Buick est écrit (à l'envers, donc) Biuck...
A remarquer la performance de Brochard qui réussit à montrer pas mal de choses en 13 cases.

Sur le capot je lis (mal) Dodge...
Le logo n'est pas celui de BUICK:
les trois boucliers .

... La "voiture de la Société", dans "Le cercle rouge", ressemble plutôt à une sœur ou une cousine de cette Dodge Custom Royal de 1957 :



Quant à la décapotable pour altesses, vedettes de cinéma et présidents de la République de "La boîte à musique", pas de doute, c'est une autre Dodge, la Dart II de 1960.

En faisant cette recherche, je me suis avisé qu'il y en avait d'autres dans la série Alex, à commencer par celle que loue Lestaque dans "Opération Furet", qui est une Buick Roadmaster de 1956. Et il y aussi celle dans laquelle roule le Givreur dans "Le cheval de Brandevert", qui est une Cadillac Deville de 1962. Notre ami PB devait donc aimer les dessiner, et il a dû se régaler, dans la série Zéphyr, avec "Le cavalier noir", qui se passe aux USA et où on en croise, des extravagantes américaines des années 50, à tous les coins de rues...

Dantec a écrit:
Quant à la décapotable pour altesses, vedettes de cinéma et présidents de la République de "La boîte à musique", pas de doute, c'est une autre Dodge, la Dart II de 1960.

En faisant cette recherche, je me suis avisé qu'il y en avait d'autres dans la série Alex, à commencer par celle que loue Lestaque dans "Opération Furet", qui est une Buick Roadmaster de 1956. Et il y aussi celle dans laquelle roule le Givreur dans "Le cheval de Brandevert", qui est une Cadillac Deville de 1962. Notre ami PB devait donc aimer les dessiner, et il a dû se régaler, dans la série Zéphyr, avec "Le cavalier noir", qui se passe aux USA et où on en croise, des extravagantes américaines des années 50, à tous les coins de rues...

Pour la Boite... ta piste est bonne :
la voilà !
4 portes :1960 Dodge Dart Pioneer Sedan :

ça y est ; j'ai trouvé celle du Cercle :
Dodge royal (1958)(2portes) :



Bon...
On va peut-être arréter de faire suer les lecteurs avec les belles américaines !
Brochard devait avoir un plan avec un garagiste concessionaire qui lui passait des catalogues
Les modéles sont récents , de l'année de parution .
Les dessins sont vraiment trés précis

Je me demande quand même si Brochard n'a pas un peu inventé sa Dodge décapotable. La seule vue que j'aie trouvée sur le Net est celle-ci, et on voit par exemple qu'elle est décapotable mais n'a que deux portes (or Brochard a dessiné quatre portes dans sa BD) (mais peut-être qu'il a existé une Dodge Dart décapotable à quatre portes ?) :

Peut-être, car j'ai trouvé une 4 portes, mais elle n'est effectivement pas décapotable.



... Après cette longue digression à l'ouest, je vais repartir vers le pays du soleil levant avec "L'épave du Zipangu" (voir post 171 de 2J), qui est une sorte d'OVNI dans la série, car si l'on excepte l'incursion en Ecosse dans "Alix, Tambour et la flûte magique", il n'y a que l'aventure des "Masques blancs" qui se passe à l'étranger (Alaska et Mexique).
Cela s'explique probablement par la volonté des auteurs de "faire vrai", en sorte que les lecteurs puissent s'identifier aux héros : à la charnière des années 60 de l'autre siècle, il n'y avait pas de vols low-cost... (par contre, on pouvait déjà louer des voitures à Tokyo - peut-être même des Nissan    - on se demande bien pourquoi Lestaque a fait venir sa 4CV par bateau!).

Cette histoire est aussi un peu à part dans la mesure où Alex y tient vraiment le premier rôle, Eurêka et Lestaque étant surtout occupés à gérer leurs problèmes avec la politesse japonaise.
Puisque, grâce à Fripon, chacun a pu lire cet épisode, je ne vais pas m'y étendre - sauf à signaler la vignette 4-IV-1, qui est aussi une manière d'OVNI dans la pratique de PB (à la différence de François Bel, comme je l'ai souligné à propos du "Jaguar de Taxapulca"), qui ne joue jamais avec les codes graphiques de la BD : regardez bien la main droite d'Alex, il s'accroche comme par réflexe au cadre de la vignette pour pouvoir récupérer le message de la bouteille jetée à la mer par Yvoh Jyhishtoga - de ce message va découler toute l'histoire. Sans ce cadre providentiel, elle serait tombée à l'eau...

Belle observation !  

En fait, c'est très rare, ce genre de jeu avec le cadre de l'image. J'ai bien sûr en tête le nom de quelques d'auteurs qui ont fait ça (comme Gotlib par exemple), mais je ne m'y attendais pas de la part de Pierre Brochard.  

Septiéme histoire d'ALEX ; toujours dans C.-V. ; 30 planches du N° 15 de 1960 au N° 40 avec un "Strip" de présentation en bichromie (ocre et blanc) au N° 14
Fait la couverture du N° 15 :

qui deviendra la couverture du Plotch Splaf N° 4 :

Le début se déroule dans le charmant village de Montnéve (qui n'existe pas !) Serait-ce une transposition du Monteneve italien ou bien un autre village de nos montagnes ?
Puisqu'ils arrivent en train à PRADES (P.O.) c'est dans les Pyrénées .
nous avons vu qu'à la deuxiéme planche :

le trio gagne Montnéve depuis Prades dans une DODGE Dart pioneer 4 portes convertible (décapotable)
deux planches plus loin , Lestaque et M. Loubiet sont enlevés (par erreur) dans une Alpine :

Il y a dans cette histoire mouvementée , beaucoup d'enlévements , de séquestrations et d'escalades !
ça n'est pas la plus géniale . Elle était inédite en album avant l'excellente initiative de Platch Splof .

Dantec a écrit:à signaler la vignette 4-IV-1, qui est aussi une manière d'OVNI dans la pratique de PB (à la différence de François Bel, comme je l'ai souligné à propos du "Jaguar de Taxapulca"), qui ne joue jamais avec les codes graphiques de la BD : regardez bien la main droite d'Alex, il s'accroche comme par réflexe au cadre de la vignette pour pouvoir récupérer le message de la bouteille jetée à la mer par Yvoh Jyhishtoga - de ce message va découler toute l'histoire. Sans ce cadre providentiel, elle serait tombée à l'eau...

Je ne pense pas que ce soit volontairement que Brochard a mis la main d'Alex comme s'accrochant au cadre de la vignette. C'est ce qu'on appelle en BD une "interférence" (quand une main en particulier touche un objet - ou se pose dessus, etc. - de façon curieuse et bien sûr involontaire de la part du dessinateur : quand l'index d'un personnage désigne quelque chose au loin et, comme par inadvertance, entre dans l'oreille ou dans le nez d'un personnage en arrière-plan ; ou quand un index levé verticalement touche la ligne d'horizon : on croit que la ligne d'horizon est une sorte de règle tenue horizontalement en équilibre sur le doigt comme sur un pivot ; etc. Victor Hubinon par exemple était coutumier du fait... ce qui faisait bien rigoler Joseph Gillain quand il s'amusait à éplucher les planches de Buck Danny dans Spirou ou de Barbe-Rouge dans Pilote... - anecdote qui m'a été racontée par un témoin direct).
A la limite, peut-être que Brochard s'en est aperçu et a voulu s'en amuser en profitant de cette "interférence" pour mettre les doigts COMME SI Alex cherchait à s'accrocher au cadre pour éviter de tomber ; comme dit Raymond, on verrait plutôt ça dans une planche-gag de Gotlib par exemple.
En tout cas, ça me paraît clair que Brochard n'a pas voulu montrer Alex se retenant au cadre de l'image dans le but d'éviter de tomber et de pouvoir rattraper la feuille de papier. Même sans cet artifice qui tient davantage du gag visuel (= la main qui s'accroche au cadre), on voit à la vignette suivante que la feuille de papier est de toute façon facilement récupérée par Alex.

Oui, on peut se demander quelle était l'intention réelle de Brochard. En tout cas, les doigts sont bel et bien posés sur le cadre.

Sinon, connais-tu un exemple de ces dessins d'Hubinon qui faisait tant rigoler Jijé (album, page, case) ?

Raymond a écrit:Oui, on peut se demander quelle était l'intention réelle de Brochard. En tout cas, les doigts sont bel et bien posés sur le cadre.

Sinon, connais-tu un exemple de ces dessins d'Hubinon qui faisait tant rigoler Jijé (album, page, case) ?

Les exemples sont légion, il suffit de regarder un album et de rechercher ça. Il y a aussi (par exemple), dans Buck Danny, la visière d'un des personnages qui a l'air d'entrer dans l'oeil d'un voisin, etc. Je ne suis pas chez moi au moment de répondre, je regarderai ça ce soir.

JYB a écrit:

Raymond a écrit:Oui, on peut se demander quelle était l'intention réelle de Brochard. En tout cas, les doigts sont bel et bien posés sur le cadre.

Sinon, connais-tu un exemple de ces dessins d'Hubinon qui faisait tant rigoler Jijé (album, page, case) ?

Les exemples sont légion, il suffit de regarder un album et de rechercher ça. Il y a aussi (par exemple), dans Buck Danny, la visière d'un des personnages qui a l'air d'entrer dans l'oeil d'un voisin, etc. Je ne suis pas chez moi au moment de répondre, je regarderai ça ce soir.

Bon, j'ai pris un album de Buck Danny au hasard, c'est Tigres Volants contre pirates. J'ai feuilleté quelques pages au hasard et je trouve plein d'interférences. Je prends au hasard la planche 40 :
- 6e image : Buck Danny en premier plan donne un ordre à ses hommes. Sa bouche ouverte est tout près - mais vraiment tout près - de l'oreille de Tumbler en arrière plan, on dirait qu'il lui crie particulièrement et directement dans l'oreille. Buck a un micro et des écouteurs ; son micro passe sur la bouche du même Tumb ; on dirait que c'est Tumb qui a un micro. En premier plan, une partie de la main droite de Buck ; l'index recourbé de cette main vient au ras de la bouche d'un troisième larron en arrière-plan, tandis que l'oreille de Tumb (l'autre oreille de Tumb) vient bizarrement se coller sur le front dudit troisième larron.
- 10e image (de la même planche 40) : l'index levé de Sonny vient pile sur la poitrine de Tumb, comme s'il lui faisait "pouêt-pouêt".
- dernière image : le nez de Buck et l'oreille de Tumb sont l'un contre l'autre, et ensemble sur le front d'un pilote en arrière-plan, juste au-dessus de son oeil. L'autre oreille de Tumb vient près de l'oreille de Slim Hoden et ces deux oreilles très proches viennent se coller sur l'oeil d'un autre pilote dans le fond. L'autre oreille de Slim Hoden est chatouillée par une mèche de cheveux de Sonny et l'association oreille de Slim/mèche de Sonny vient pile sur l'oeil d'un autre pilote encore.
Ça n'en finit jamais, c'est à la queue leu leu... Il y a toujours un doigt, une main, un bout de nez, un bout d'oreille, qui vient chatouiller un autre bout de quelque chose... Ou une casquette qui vient dans l'oeil d'un autre gars, etc., mais dans cette planche, il n'y a pas de casquette, il faut chercher dans une autre planche (la 29, au hasard). Quand vous aurez le réflexe de regarder chaque planche sous cet angle-là, vous ne verrez plus que ça....
Mais on n'est pas dans le bon topic pour parler de tout ça.

Huitiéme aventure :
Du N° 45 de 1960 au N° 21 de 1961  = 30 planches
La premiére :

Adhémar Ponchateau du Tour de Taille (Aka Eureka ) vient de tomber nez à nez avec Anatole Sosthéne , mousquetaire du Roi vers 1630 , qui rencontre les 3 mousquetaires dumasiens en bas de la planche 9 .
Ce récit nous apporte une dizaine de planches se déroulant au XVIIéme (avec un certain baron de LESTA..C !) qui préfigure "Perrac la rapiére" .

et dont voici la généalogie :


La couverture du N° 2 de 1961 sera d'ailleurs "d'époque" avec un Lestac/Lestaque déjà grimé !


Les "méchants" qui veulent s'emparer du Tésor du Roy , mis à l'abri par Anatole , circulent abondamment en Mercédés 190 S.i cabriolet:

Ils seront , bien entendu , défaits et à la fin nos héros rapporterons le trésor à Versailles .

La derniére planche  


Premiére publication en album dans le tome 4 de l'intégrale Plotch Splaf pages 37 à 60 .

Avant de rejoindre 2J à son post 172 (càd à propos du Trompettiste, pour lequel je serai très bavard!) puis de m'absenter jusqu'à début février, je voudrais revenir un instant sur mon post 188 et sur la vignette 4-IV-1 du Zipangu, car j'ai l'impression qu'il y a eu malentendu à son sujet.

Je n'ai pas voulu suggérer que PB s'était installé devant sa table à dessin en se disant : "je vais dessiner Alex qui s'accroche au cadre de la 1ère vignette de la 4ème bande de la page 4 pour montrer que si le message du commandant du Go tombe à l'eau, c'est toute l'histoire qui disparaît avec"... Il y a par contre deux remarques factuelles qui peuvent être faites sur cette vignette, et qui justifient à mon avis qu'on s'y arrête (sans parler qu'elle nous montre un très beau dessin, plein de mouvement) :

1° PB n'a pas coupé par le cadre supérieur le bout des doigts d'Alex, ni réduit l'angle d'inclinaison de son bras droit, ni descendu de quelques mm son personnage : c'est donc bien volontairement, sinon avec préméditation, qu'il a (littéralement) "fait sortir Alex du cadre", càd transgressé une règle de base dans la BD, ce qui est rarissime chez lui (en tout cas, je ne vois pas d'autres exemples dans la série Alex). Pour autant, le cadre de la vignette ne se déforme pas sous la main d'Alex, càd qu'il n'y a volonté chez le dessinateur ni de faire un gag visuel, ni d'introduire une distance dans la lecture de sa BD. Je pense que PB a souhaité au contraire que ses lecteurs restent dans l'action, mais qu'il ne s'est pas privé d'adresser un petit clin d'oeil aux plus attentifs (ce n'est évidemment pas à la première lecture que j'ai repéré ce détail);

2° s'agissant du découpage, cette vignette, qui, en un sens, est superflue au plan scénaristique, est une trouvaille dramatique qui permet :
- d'étirer l'action et de faire durer le suspense (le lecteur ne découvre le contenu de la lettre qu'à la page suivante - càd la semaine suivante...),
- de créer un effet comique (avec ellipse de temps), puisque c'est Eurêka, et non la lettre, qui tombe à l'eau,
- de souligner l'importance de cette lettre (elle est au premier plan des 3 vignettes de la dernière bande de la planche) pour la suite de l'histoire.

Respect, Monsieur Brochard!

Ah, le message plus haut de Dantec s'adresse à moi puisque c'est moi qui ai fait quelques commentaires au sujet de cette histoire de doigts d'Alex qui touchent ou s'accrochent au cadre de la case. Je ne pense pas avoir mal compris ou mal traduit ton explication du message 188, et on pourrait discuter, peut-être à l'infini, des intentions volontaires ou subconscientes de Pierre Brochard sur ce point précis.
Juste une chose : je relève ceci dans ton dernier message :

Dantec a écrit:c'est donc bien volontairement, sinon avec préméditation, qu'il a (...) transgressé une règle de base dans la BD, ce qui est rarissime chez lui (en tout cas, je ne vois pas d'autres exemples dans la série Alex).

J'aimerais savoir quelles sont les règles de base d'une BD (au niveau du cadrage sans doute) que Brochard aurait transgressées...
J'ai aussi regardé l'ensemble des planches de l'histoire (sur le forum ami Pimpf), et seulement de cette histoire, sans aller voir la copieuse production de Pierre Brochard, ça me prendrait beaucoup trop de temps, et il me semble avoir vu des images, certes rares, où un personnage ou un objet sort du cadre (si c'est bien de ça qu'on parle) ; et là, c'est volontaire et calculé - qui plus est, j'ai l'impression que parfois, Brochard s'en amuse et en joue. Mais je reconnais que ce ne sont pas des cas où un personnage a un rapport étroit avec ce cadre, comme Alex qui a l'air de s'y accrocher.
Mais j'ai vu aussi un cas où des arbres au loin dans une case, sortent du cadre (le bord supérieur de la case, là encore), alors qu'on fait sortir en général un élément du décor (ou une partie de corps humain) quand il est en gros plan ou en premier plan (comme Alex qui tombe), pas au loin. Ce qui est au loin, dans le fond des images, on s'arrange pour le montrer entier s'il y a une raison de montrer entière cette partie du dessin (et dans le cas des arbres dont je parlais, il me semble que ça vaut le coup de les montrer entièrement, sans couper leur sommet ; là, n'aurait-il pas fallu baisser un poil la ligne d'arbres, pour qu'elle soit bien dans le cadre de la vignette ?). Dans les autres cas (rares) où Brochard fait sortir des éléments du cadre, ce sont des éléments de premier plan, pas des trucs au loin.
Mais bon, voir plus haut : y a-t-il une règle ?
Dans le cas de la main et des doigts d'Alex qui sont juste sur le cadre de l'image, je continue de penser que ça a dû se faire simplement parce qu'en préparant son image au brouillon ou au crayon (je ne sais pas comment il travaillait), Brochard a dû voir que la main touchait par hasard le cadre, et c'est sans doute là qu'il a volontairement profité de cette occasion, en faisant un petit clin d'oeil, un petit gag visuel, pour montrer la main comme si elle s'agrippait au bord supérieur de la case. Ce qui est un élément particulier qui mérite d'être signalé en effet.

Je suis tout à fait d'accord avec toi sur la façon dont les choses ont dû se passer. Quant aux "règles", je veux plutôt parler d'un ensemble de pratiques admises par les dessinateurs de BD "ligne claire" dans les années 50, évidemment largement inspirées de Hergé, auxquelles il me semble que PB, sauf rares exceptions, se conformait. Mais il se peut que je me trompe, je ne suis qu'un lecteur attentif et un dessinateur amateur, pas du tout un spécialiste en BD.

... J'en arrive donc au "Trompettiste du Strasbourg-Paris", qui est pour moi non seulement l'acmé de la série Alex, mais une grande BD tout court - mais chacun pourra se faire une opinion, puisque Raymond a prévu d'en livrer les planches dans ce forum.

Je ne vais donc pas en chanter les louanges, sauf à signaler que PB a particulièrement soigné les dessins et les décors de cette histoire - peut-être parce que les éditions de la rue de Fleurus prévoyaient d'en faire une importante promotion, via une "mise en disque" (à la façon de "La marque jaune", qui avait remporté le Grand Prix du disque de l'Académie Charles Cros en 1956, et qu'on écoutait dans le noir de sa chambre avant de s'endormir pour avoir vraiment peur...) : dès la rentrée 59, càd longtemps avant la fin de la pré-publication dans Cœurs Vaillants (mars 1960), fut mis en vente par souscription un coffret de 10 microsillons 33 tours 17 cm, "au prix spécial de 2.400 fr." racontant cette "sensationnelle histoire policière". Elle fut ensuite reprise sous forme d'un album-disques, qui remporta à son tour le Grand Prix du disque en 1963 (voir post 172 de 2J).

Dans cette adaptation radiophonique, le jeune comédien Jean-Marie Fertey prêtait sa voix à Jérémie Valbon en imitant l'accent américain, comme le "révélait" un article du CV n°52 de 1959, illustré de photos de Guy Hempay et Jean-Marie Fertey mises en regard de deux vignettes de l'album (9-II-2 et 3) :



Pour la petite histoire, Jean-Marie Fertey a joué par la suite aux côtés de la belle Estella Blain dans "Colère froide", un film policier de 1960 où son personnage avait pour nom... Alex!  



Et puisqu'on est dans le cinéma, je voudrais revenir sur mon post 141. Je n'ai découvert "Ascenseur pour l'échafaud", le célèbre premier long-métrage de Louis Malle, qu'à l'occasion d'un passage récent à la télé. Il y a une séquence, vers la fin, qui se déroule la nuit sur l'autoroute de l'ouest. Louis (Georges Poujouly) et sa petite amie fleuriste (Yori Bertin) roulent à tombeau ouvert, pleins phares, dans la grosse décapotable volée au héros du film (que les fans de belles américaines ne perdent pas leur temps comme pour "Le Cercle rouge" : c'est un coupé Chevrolet Styleline De Luxe de 1952!). Soudain, la voiture vire à gauche, traverse le terre-plein et repart sur la voie de droite, vers le haut de l'écran, tandis que la petite fleuriste s'écrie : "Louis, tu es fou!"



En voyant cette séquence, j'ai immédiatement pensé à celle de la page 26 du "Trompettiste du Strasbourg-Paris".
Que Guy Hempay et Pierre Brochard aient eu ou non à l'esprit le souvenir d'"Ascenseur pour l'échafaud" (qui venait de sortir sur les écrans) en travaillant sur cette planche n'est pas très important - encore qu'il y ait de quoi être séduit par l'idée que le chorus de Stars in my head, qui valut la célébrité à Jérémie Valbon, soit inspiré de la trompette magique de Miles Davis... pas plus qu'il n'est important de repérer les différences entre les 2 séquences (la Chevrolet du film ne franchit pas le terre-plein, et Eurêka dans la BD reste muet, même s'il pense à l'évidence que Lestaque conduit comme un fou!). Non, ce qui m'a frappé, c'est la façon dont j'ai "retrouvé" dans le film l'ambiance de la BD de Brochard, càd que tout s'était passé comme si ses dessins avaient le pouvoir de mobiliser non pas la mémoire visuelle ou auditive, mais la mémoire synesthésique.

Et là encore je me suis dit : total respect!