Alix 37 Veni vidi vici

J'ai donc lu l'album. Je laisse bien sûr chacun de nous prendre connaissance du récit selon son rythme de lecture et n'end dévoilerai rien. Je laisse de côté la question de la vraisemblance historique dont je sais qu'Ajax saura mieux que moi parler avec toute la précision nécessaire qui nous permettra de mesurer en quoi le scénario s'autorise des écarts considérables, pour me concentrer sur le seul objet esthétique que constitue l'album tel qu'en lui-même.

N'étant pas, je l'avoue, adepte de la toute première manière de Jacques Martin, j'avais quelques craintes. Finalement, le dessin ne présente pas dans l'ensemble les caractéristiques que je craignais, même si parfois les proportions des personnages et certains angles de représentation des visages laissent rêveurs. Le style correspond dans l'ensemble à la période d'évolution que signale Tarmac. la mise en couleur est de belle qualité et il y a de vraiment beaux moments de représentation, par exemple de la cité et de son temple de la peur vus d'en haut tels que les contemplent Enak au début, ou des souterrains encombrés de statues. Ou encore la planche de l'errance somnambule qu'on peut voir ci-dessous.

Livie est délicieuse, Calisto a du charme. On voit aussi à un certain moment une jeune prostituée à demi nue dans les rues nocturnes, dont le corps est très sensuel.    Ces figures, jointes aux longs passages nocturnes et à leurs échos souterrains, donnent au récit un certain onirisme que j'ai pour ma part apprécié - la scène de somnambulisme montrant un Alix lui aussi à demi nu leur tient lieu d'entrée en matière. D'une façon générale, un certain sens du mystérieux voire du fantastique, je songe aux scènes de sacrifices et aux singularités qui les caractérisent, ne m'a pas déplu. Il participe d'une atmosphère. Il faut noter que chez Jacques Martin, le fantastique reçoit généralement après coup sa clarification rationnelle alors que tel n'est pas le cas ici.

Le scénario introduit quelques réflexions ironiques d'Enak envers Alix, renversant parfois l'idée du jeune homme effacé et craintif des premiers épisodes de la série du temps de son créateur et introduisant ainsi une sorte d'humour décalé inhabituel. Ce n'est ni essentiel ni certes dépourvu d'intérêt. J'y vois pour ma part une licence en forme de clin d'oeil d'auteur qui joue avec les codes de la série tout comme lorsque Enak se moque de d'Alix à propos du genre du femme qui lui convient, je n'en dis pas plus.

Arbacès, bof....    Outre que même en rendant hommage à la série des origines, je ne voyais guère l'intérêt de faire reparaître ce personnage usé jusqu'à la corde, son rôle somme toute modeste ne justifie guère le retour de ce méchant d'opérette.

Il résulte de tout cela, en première impression, un sentiment mitigé. C'est meilleur que ce que j'avais craint, nettement inférieur aux grandes reprises des deux équipes actuelles, avec des moments de véritable invention qui mieux développés et débarrassés de certaines simplifications et approximations, auraient peut-être pu conduire cet épisode à un point d'aboutissement meilleur. Quelques passages manquent cruellement de crédibilité et introduisent même par ce défaut une forme d'humour involontaire qui ridiculise un peu les situations. Cela m'a gêné car on voit bien que ce sont des maladresses narratives. Je songe par exemple à ce qui concerne la géante et Alix. Il est aussi vrai que dans le premier Alix, Jacques Martin ne se souciait lui-même pas beaucoup de réalisme rigoureux et qu'il y avait déjà un géant, bien différent toutefois de la maîtresse femme qu'est "Personne" dans Veni Vidi Vici.

Je dirais que cet opus constitue une curiosité ce qui après tout lui donne en soi un certain intérêt, sans que cela en fasse une véritable recréation originale et fascinante.

khephren a écrit:L'univers proposé est extrêmement violent et je trouve les scènes d'attaque ou de combat trop confuses surtout les dernières planches.

De plus, Alix présente un caractère vraiment trop monolithique à la limite du supportable .

Effectivement.
La première scène de bataille aux abords de la villa des Agrippa m'a semblé en effet assez confuse : on ne comprends pas où se trouvent Alix et Enak par rapport à la maison lorsque surgissent les assaillants. J'ai longuement regardé cette séquence pendant ma première lecture, sans vraiment comprendre la cohérence spatiale de l'ensemble.

khephren a écrit:...et puis Alix qui entend des voix juste pour lui indiquer l'endroit précis du souterrain, c'est quand même un peu gros .

Alix est peut-être un ancêtre de Jeanne d'Arc ? Il faudrait demander à Gilles de Rais. Il doit savoir, lui. Ou bien comme Tintin dans Vol 714 pour Sidney il entend la voix de Mik Ezdanitoff ? Ce sont des choses qui arrivent !

AJAX a écrit:
Valérie Mangin, présente à ladite conférence, y voyait une allusion au TOMBEAU ETRUSQUE. Le topo de Martin sur les origines de Moloch et son évolution m'avait fortement impressionné et suggéré une copieuse étude parue dans LES CAHIERS DES PARALITTERATURES (Liège, Céfal). Il faudrait que je reprenne l'album pour évaluer une éventuelle filiation dans cette collection de statues remisées.

On ne risque pas de retrouver un tel musée : Samosate a, depuis, été engloutie par un barrage que Mustapha Kemal a construit en aval.

Ce serait intéressant en effet !

Pour ma part, le lien avec le Tombeau Etrusque m'est aussi venu à l'esprit en lisant cette séquence. L'idée en soi ne me déplaît pas. Les dessins qui représentent ce dédale souterrain encombré de statues de divinités sont assez mystérieux et convaincants et j'aime assez l'idée que les sous-sol de la ville soient hantés par un tel peuple désordonné, reflet des croyances et de l'inconscient des hommes de cette époque, surtout dans le contexte d'une agitation panique comme celle qui préside à ce récit.

L'allusion au Tombeau Etrusque semblait possible dès la présentation cet été de ce qui devait devenir effectivement la couverture de l'album : beaucoup d'entre nous avaient cru voir dans l'étrange personnage menaçant (et à mon goût grossièrement dessiné) de la partie droite une figure inspirée par les molochistes. De plus, l'atmosphère de crainte et la perspective d'un massacre de citoyens romains n'est pas sans faire songer à celle qui plane dans Le tombeau Etrusque. Pourquoi pas si l'album était vraiment une réussite, ce qui est loin d'être le cas.

Notamment, comme Ajax, l'intrusion de figures relevant du domaine fantastique dans une série historique me gêne profondément. D'autant plus que je trouve le personnage de la géante assez ridicule, ainsi que tout ce qui la concerne, comme la recherche finale de son corps sur le champ de bataille, donnant l'occasion du lourd jeu de mot téléphoné sur son pseudonyme "Personne." Tout cela est hélas très maladroit. Et puis, pourquoi enduit-elle ses lèvres d'un poison dont il n'est ensuite plus du tout question ? A quoi bon attirer notre attention sur ce détail si ce n'est pas pour en faire quelque chose de précis dans la conduite qui récit ?